Ante el notorio éxito artístico obtenido en 1929 por el escultor Antonio Illanes con la efigie del Cristo de la Lanzada que había tallado para esta corporación, y que tan satisfecha había dejado al conjunto de la misma, se decidió encomendar al mismo artífice la construcción de la nueva imagen de la Virgen de Guía. La talla que gubió este artista respondía al prototipo juvenil tan querido en Sevilla desde el Romanticismo, pero con una fuerte carga de dolor, centrada especialmente en sus expresivos ojos hundidos, con la mirada baja y abstraída y la boca trémula, siendo bendecida el día 24 de marzo de 1931 en la iglesia de San Gregorio.

No obstante esta imagen, primera Dolorosa del catálogo de Illanes, no consiguió, al contrario que el Crucificado, convencer a los cofrades, entre los cuales, además, se alzó un auténtico clamor porque fuera la venerada efigie de María Santísima del Buen Fin, la que saliera bajo palio, toda vez que era el gran centro devocional de la institución y la que secularmente había venido procesionando así hasta 1864.

En 1970, ante la inminencia del estreno de un nuevo palio, se decidió restituir la antigua Virgen de Guía al conjunto del paso de misterio, pero las pruebas que se hicieron no convencieron a nadie, dado el aspecto cuanto menos extraño que presentaba esta imagen tras la forzada intervención de 1936, por lo que se decidió someterla a una reforma de las que se estilaban en aquellas fechas.

Antonio Illanes remodeló su obra de juventud. No obstante el resultado no fue nada satisfactorio. La corporación decidió encargar al propio escultor umbreteño la talla de una nueva imagen. Esta vez e! ya anciano escultor concibió una efigie con la mirada elevada, repitiendo, con mínimas variantes, el modelo que, bajo el título de Nuestra Señora de la Amargura, había creado hacia 1960 para Aracena (Huelva).Se trataba de una imagen de aspecto juvenil, pero no aniñada, bastante alejada de los cánones de belleza sevillanos, que más que signos de dolor manifestaba un sentimiento de sorpresa y aturdimiento, causando un efecto realmente extraño. Fue tan negativo e! impacto que esta imagen causó entre la mayoría de los cofrades que,

ante esta presión, la Junta de Gobierno tuvo que devolver la misma al artista a los pocos meses para que le retocara los ojos, cambiara las pestañas y retallara las manos totalmente.

Se decidió en la hermandad que de manera discreta, se procediera a una reforma de la imagen de Antonio Illanes, tarea que efectuó D. José Rodríguez Rivero-Carrera y que consistió en un fruncido de las cejas, retoque de los ojos y de la comisura labial para dotar a la talla de una expresión de dolor de la que carecía. Aunque pueda parecer increíble tampoco contentó a nadie el nuevo aspecto, así que, aprovechando que, por efecto. de las condiciones ambientales, los pigmentos y el barniz de la encarnadura se torcieron, en 1985 se la volvió a llevar al taller de Rivero­Carrera quien en esta ocasión, ante la insistencia de la cofradía, se vio obligado a retallar el rostro de la efigie, conservando de la obra original únicamente el labio superior y las manos, siendo ésta la imagen de Nuestra Señora de Guía que conocemos en la actualidad y que debe considerarse como obra del aludido Sr. Rodríguez Rivero-Carrera, dada la profundidad de la intervención.
Documentación: Las Cofradías de Sevilla en el siglo XX. Ntra. Sra. de Guía. José Roda Peña.
Las Imágenes de Ntra. Sra. de Guía en la Hermandad de la Lanzada.  José María Escudero Marchante. Boletín de las Cofradías de Sevilla. nº499. Septiembre 2000.
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